【行业知识】潘恒生老师讲如何打灯(视频)

23 十一月, 2014
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潘恒生专访

问:摄影师如何掌握光感?
潘:我觉得是,其实在电视台里面我们常拍不同的景,其实电视台是个很好的训练,每天到不同的环境去看,去拍,没有预先去告诉你,马上第一手感受。在电视台里面工作好几年,八几年左右,我去过所有不同的景,训练了我对景有了反应,怎么用灯,怎么反应,要怎么拍。然后不同的环境给我资料,光感的资料一多了自然就变成我生活的一部分。

问:如何掌握自然光线和环境的变化?
潘:简单来说,比如我们要拍太阳出来的时间,晨戏啊,傍晚呀,太阳刚收呀,夕阳这种环境,还是我们拍黄昏光没有的感觉,这些机会都非常多。然后在一天的阳光里面换,都很清楚。每一个漂亮的环境都知道,比方说晨曦和夕阳的关系,都是太阳在地平线一个升起一个下来,在定焦一个画面里面你看不到他是升还是降,所以有人说是不是夕阳可以当成晨曦或者是晨曦当夕阳,可不可以啊?然后我觉得是不可以的,颜色是不同的。晨曦的时候你看天的云是有不同的色彩,它有湖水蓝的,有绿颜色的,有紫颜色的,有红的,它色彩是非常缤纷灿烂的。到夕阳的时候,它完全是红掉的,强的,灰的云,非常红的太阳,而且非常强的金黄色,夕阳没有很多色彩在里面,没有紫色绿色。所以在这了解方面你知道不同的环境不同色彩的风格。

问:如何掌握室内灯光的运用?
潘:你比方说,这个是外景,在室内,很多时候你以为白天光从窗外进来,也不一定。白天从窗户进来除非是2点或3点以后的光,11点以前,还是早上8点到10点光才进来的,其它时候光进不来的。太阳在上面,它是照下面。它进来的光是什么,进来的是旁边屋子反射的光,反射的光是很丰富的,很精彩。反射的光是窗户反射的光。可能是11点45的太阳刚晒到窗户旁边地方,地方反射上来的光。反射的光是很精彩的,很不同的。戏里面单独窗外进来的光是很单调的,普通人是这样子,逻辑思维不够细。所以我们摄影师知道,拍戏的时候要跟导演沟通这个问题:这个戏内的白天是几点的,然后是什么月份的,春天的12点跟夏天的12点当然不同,春天的12点跟夏天的12点接近但是也不同,秋天阳光,春天雨水少灰的时候比较多。冬天的12点也不同。所以我们要了解这个,了解这个世界是怎么产生的,光线是怎么来的,比方说我们在布灯的时候。室内本身就有灯光设计,有些时候设计不好看,不好看的时候我们尽量把设计的灯光抵掉下去,你要把自己的光夸张起来,要不然就相反,自然光不好看的时候,现在的灯夸张,灯太多的时候我们就关掉一些灯。这关与不关亮与不亮还是跟人生活的逻辑性有关,白天人家进屋把灯全开了,是有病吗,他为什么这样子,怕鬼,还是吓唬朋友,他是这样子。平常人进来会把灯全开吗,是吧,这个逻辑性很重要。所以我们拍摄的时候要非常顾忌故事的逻辑性,我们生活习惯的逻辑性,还是环境的逻辑性是什么。所以我觉得这种用光的态度,我是这样看。所以我这样看,我用光的时候会这样去用。
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潘恒生,香港HKSC会员,作品有周星驰《大话西游》《功夫》《长江7号》于仁泰《霍元甲》叶伟信《叶问2》好莱坞电影《小夜刀》。
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来源:影视工业网