【导播知识】跟JONES学导播你是一个导演(三)

15 九月, 2014
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忽然想到周星驰在《喜剧之王》中的对白:我是一个演员。这是一种非常自信的表白方式,对于他成为一个真正的演员和导演非常有帮助,他的心理暗示作用非常的强大。我希望我们在面对庞大的拍摄系统时也可以说一句:我是一个导演。

跟JONES学导播(连载三)---你是一个导演

导演这个称谓已经在我们的身边变成了一句变质的名词,甚至有时候感觉像是一个骂人的词汇,因为假导演太多了。EFP系统的现场拍摄制作功能是一个测试导演的试金石,你置身其中指挥调度起来的样子也许是非常酷的,在这样的气场之中会有人下意识地叫你:导演。好的,千万不要慌张,你可以没有棒球帽,也可以没有大胡子,但是你的确是一个导演,起码要干一些导演需要干的事情。
通常情况在业务级的制作范畴内导播和导演的合二为一的,那我们也就按照这样的分工来一起说说吧。


分配机位和讯道

我们已经说了很多关于机位架设的事了,这是一种导演风格确立的基本保证。导演需要在现场观察舞台和现场环境作出机位的架设方案和调整方案。除此之外,导演还要明确讯道的分配,哪些讯道是连接摄像机的,哪些讯道是连接播放器的,这些都是最基本的要求,而且还要做好安全信号的准备,如果现场拍摄出现意外,那么我们使用哪个画面充当安全画面,是否需要一个备播信号源。这些都是导演需要明确的。
我通常会在讯道分配中加一路讯号专门播放拍摄主题的背景标版画面,我会让这一路讯号成为节目与节目之间的章节感画面,同时它也可以成为我的安全信号,一旦现场画面出现问题,那么这个画面就是一个“救命画面”了,它出现在大屏幕上是没有任何问题的。

跟JONES学导播(连载三)---你是一个导演

作为章节感画面时,这样的画面可以让观众明确某段节目的开始和结束,还可以提示舞台导演选择演员合适的上场时机,同时,导演也可以通过这个画面做调整,使用通话系统通知摄像师完成下一个节目的第一画面出现的方式,它可以让紧张的拍摄产生节奏,我在导播的过程中屡试不爽。

节目单管理

还记得上一节我们说过舞台运动的问题吗?某一个节目的主持人上场方式,或者某一场舞剧中舞台造型的位置,这些都是拍摄中的关键,如果缺失了这样的画面或者没有按时间点进行构图和切换,这样的画面输出后都会造成现场感整体营造的失误。
这里就需要导演手中形成一份“导演节目单”了,它不仅要标注出节目的顺序、节目类型还要标注出上场的方式和节目中一些特别环节出现的位置及处理办法。我不要求大家使用分镜头脚本那样繁杂的方式来现场指导EFP系统拍摄,每个人都可以使用自己的方式来完成导演节目单的制作,关键是要明确、明确、明确。
我个人的经验是在主办方给出的节目单上改编导演节目单,然后在现场观看彩排时留意出每个节目的特点,然后在脑海中形成镜头的表现方式,把这些关键点记录在节目单上就可以了,这些关键点就像我们在剪辑时使用的剪辑点一样,可以很快地设下“圈套”,等演出开始时让摄像师完成对画面的捕捉。

色彩和画面表现

还有一些细节是需要你这个所谓的导演操心的,在拍摄前必须要校准摄像机,使用怎样的色彩表现是导演需要做主的,这是导演在打造整体风格的一部分,具体如何来校准摄像机,如何来选择色彩,这些我会在之后的文章中告诉大家。
形成“标准”色彩(这种标准是相对的)之后,导演还要在拍摄之前来检查画面的表现,起码要在监视器上看到所有机位和信号源的画面,整理好片头包装画面、蒙版特效画面、角标和字幕这些都需要检查一下。
以ATEM切换台为例,除此之外我们还可以使用ATEM制作切换台的软件来自定义按键和监视器视框,这样可以帮助使用者更加方便随心地使用切换台,操作感更加强烈。当然你也可以使用这个软件的版本来完成切换。
画面出现在监视器中之后,导演还要观察信号画面和相对应按键的选择情况,对键控按键和DVE方式做调整,如果需要使用的特技方式一切正常,那么你需要检查画面的上屏情况,真正输出画面来检查它在大屏幕上的显示情况,这对于调整大屏幕显示画面的变形和色彩偏失很有帮助,这也是导演一定要较真儿的地方。很多大屏幕的提供是由设备租赁商完成的,他们往往只保证设备的运行,对于色彩和画面变形不太上心,而这些东西确实客户检查拍摄最直观的“监视器”,所以这是对于整体拍摄服务非常重要的环节。
最后你还要去检查一下硬盘录像机的工作情况,一定要录制几个测试信号,通过回放来检查它的工作状态,如果条件允许,甚至可以让硬盘录像机信号环出给一个相应的监视器,这对于导演来说,不但可以看到项目输出信号,还可以检查硬盘录像机的工作状态。

来源:强氧创动力